|
Александр Арзамасцев
 |
"Человечество
движется через знаки, каждый знак несет в себе
определенную степень восхождения:, движение
без знака не действует". Так записал Малевич
в одной из своих записных книжек (частное собрание,
стр. 164, оборот). То, что "Черный квадрат"
есть знак, более того, знак эпохи - в этом не
приходится сомневаться. О смысле и значении
"Черного квадрата" и влиянии рожденной
из него системы супрематизма на художественную
культуру времени написано много исследований
и эссе. Однако сам Малевич, написав первый Квадрат,
не мог сразу это осознать, хотя и ощущал серьезность
события. Он часто вспоминал позднее, что, написав
Квадрат, долго бегал по Москве ночью, а потом
|
":неделю не мог ни спать, ни есть". На
протяжении долгого времени Художник, в процессе
осмысления и осознания системы Супрематизма, не
раз говорил о Квадрате, как основе всей системы.
Приводим ранние его высказывания о квадрате и о
Супрематизме: <Образующая квадрат плоскость означает
начало супрематизма, нового цветного реализма как
беспредметного творчества>. И позднее: <Супрематизм
делится на три стадии, по числу квадратов - черного,
красного и белого: черный период. Цветной и белый.
Все три периода развивались с 1913 по 1918 год.
Основанием их становления было: передать силу статики
через экономическую сущность плоскости или образовать
видимый динамический покой. В чисто плоскостной
форме это было достигнуто>. Осмысливая и обосновывая
свою систему, говоря о беспредметности, как ее фундаменте
и о трех квадратах ее символизирующих, Малевич выходит
на высокий философский и мировоззренческий уровень,
чему немало способствовала педагогическая деятельность
в Витебске, необходимость раскрытия смысла системы
перед учениками. К.С. Малевич понимал, что с квадратом
начиналась новая эпоха в его профессиональной жизни
и предстоит порвать старые связи: <вопрос - потерять
группу - говорил он ученикам, имея ввиду существовавшие
художественные связи - или написать Квадрат?>. И
еще: <Что это? Или черная яма, или из этого может
что-то расти?>. По мнению учеников, из квадрата
вырос новый мир, живой, радостный. Квадрат собрал
вокруг К.С. Малевича новых людей, поколение будущего,
о котором они мечтали. Он говорил ученикам: <:нужно
вас вырастить, чтобы можно было из вас вырастить
дубки, чтобы сеять по всему свету семена, а не слова:>.
Квадрат был знаменем, входил в печать Уновиса, сопровождал
его издания, крепился на рукавах его членов, как
магический знак творчества, служил модулем в новом
<Супрематическом ордере>, был авторской подписью
Малевича. Квадрат сопровождал Малевича и в его последний
путь. Живописных квадратов нам известно несколько,
сколько - мы не можем окончательно сказать, так
как, возможно, выплывут еще пока нам неизвестные
квадраты. Отличаются они от самого первого, как
правило, большей аккуратностью исполнения, материалом,
и, что важно, пропорциями. Пока нет исследования
этих пропорций, по которым, в сущности, иногда только
и можно установить, какой именно из известных нам
Квадратов запечетлен на той или иной фотографии.
Впервые Квадрат появляется на <Последней футуристической
выставке <0,10> (илл. 1) в 1915 году (в каталоге
за № 39 под названием <Четырехугольник>). Он хорошо
виден на знаменитой фотографии и занимает почетное
место в <красном углу> как икона. По проверенным
сведениям этот первый квадрат был приобретен в 1918-1919
годах отделом ИЗО Наркомпроса, закупочной комиссией
под председетельством В. Кандинского. Этот первый
квадрат (вероятно через Государственный музейный
фонд) поступил в собрание Музея живописной культуры
(Москва), а при ликвидации музея в 1929 году был
передан в Государственную Третьяковскую галерею,
где находится и поныне. На персональной выставке
в Москве в 1920 году <Казимир Малевич. Его путь
от импрессионизма до супрематизма> был представлен
второй вариант квадрата. Хотя на выставке не было
каталога, об этом свидетельствуют очевидцы. По всей
вероятности именно этот <Квадрат> с рядом других
произведений К. Малевича экспонировался на выставке
в галерее Ван Димен в Берлине в 1922 году. Имеются
сведения о продаже пяти картин Малевича с этой выставки,
в том числе <Круга> и <Квадрата>. Возможно, что
продажа происходила при посредничестве Эль Лисицкого
еще до открытия выставки, о чем свидетельствует
письмо К. Малевича с распоряжениями относительно
гонорара. Составитель и комментатор писем А. Шатских,
сделав купюры в письме, считает, что речь в нем
идет о гонораре за воспроизведение <Круга> и <Квадрата>
в журнале <Вещь>. Следует заметить, что данный журнал
вряд ли выплачивал гонорары, так как его финансовое
положение было сложным. Также обращает на себя внимание
тот факт, что полученной суммы могло хватить на
получение <нансеновского паспорта беженца> и на
посылку продуктов, одежды и лекарств. В письме Малевич
в шутку называет подобную акцию <Ара> - по имени
американской организации помощи голодающим России.
Во всяком случае, если продажа происходила, то речь
могла идти только о Черном квадрате, местонахождение
которого, если он был продан, в настоящее время
неизвестно, и он еще может появиться в поле зрения
исследователей. Третий по счету <Черный квадрат>,
приписываемый К. Малевичу, ныне принадлежит Государственному
Русскому музею (илл. 5). Он был создан, вероятно,
в 1923 году, включен в каталог Биеннале в Венеции
в 1924 году (но не экспонировался) и хорошо виден
в экспозиции ГИНХУКа в 1926 году (илл. 14). Относительно
авторства этого произведения существуют некоторые
сомнения. Так, по свидетельству учеников Малевича
К. Рождественского и А. Лепорской, данная работа,
как и примыкающие к ней <Крест> и <Круг> (илл. 6,
7), были выполнены А. Лепорской, К. Рождественским,
Н. Суетиным и Л. Юдиным. На сегодняшний день остается
открытым вопрос о существовании еще одного варианта
<Квадрата>. Дело в том, что в 1927 году открылась
<Большая Берлинская художественная выставка>. По
приглашению объединения немецких архитекторов
в выставке принял участие Малевич. И не только персональной
выставкой в отдельном помещении (хорошо известной
по фотографии), но и в архитектурной экспозиции.
Многих исследователей творчества Малевича удивляет,
что в экспозиции его персональной выставки, судя
по фотографиям, не было <Черного Квадрата>, так
как это - первоэлемент, с которого, по мнению художника,
начинается весь супрематизм, да и вообще все современное
искусство. Отсутствие этого произведения на выставке
1927 года разрушает всю логику теории Малевича,
хотя возможно, он возлагал надежды на книгу ,
приуроченную к выставке, которая была издана в серии
Баухауза под редакцией Вальтера Гропиуса. В книге,
во второй ее части, были представлены все основные
элементы супрематизма - Квадрат, Крест и Круг. Мы
придерживаемся той точки зрения, что <Квадрат> все-таки
экспонировался, но в архитектурной части экспозиции,
где, вероятно в сокращенном варианте, была воссоздана
экспозиция внутренней выставки архитектонов, прошедшей
в ГИНХУКе 1926 году и подготовленной в связи с предстоявшей
поездкой Малевича в Берлин. Следующий <Квадрат>
(80х80 см.) представляет собой авторское повторение
<Квадрата> 1915 года, исполненное специально к персональной
выставке Малевича в Третьяковской галерее в 1929
году, так как первый <Квадрат> был к тому времени
в достаточно плохой сохранности. Этот <Квадрат>
и по сей день находится в собрании Третьяковской
галереи, переданный туда художником в 1934 году.
И, наконец, еще один <Квадрат> (53,5х53,5 см) предстает
перед нами на фотографии экспозиции Малевича на
выставке <Художники РСФСР за XV лет> в Государственном
Русском музее в 1932 году (илл. 8). Он висит в верхнем
регистре рядом с <Красным Квадратом> (илл. 13).
На увеличенной фотографии хорошо виден левый нижний
угол картины, где белая краска фона нарушает геометрическую
<точность> черного квадрата. Эта деталь позволяет
узнать в данном произведении <Черный Квадрат>, долгое
время находившийся в семье художника и приобретенный
в 90-е годы ХХ века Инкомбанком. С тех пор квадрат
Инкомбанка появлялся на выставках и даже некоторое
время в экспозиции Третьяковской галереи, заменяя
<главный> квадрат Малевича, который участвовал в
экспозиции выставки <Москва-Берлин>, проходившей
в ГМИИ им. А.С. Пушкина в 1995-96 годах. означает
начало супрематизма, нового цветного реализма как
беспредметного творчества>. И позднее: <Супрематизм
делится на три стадии, по числу квадратов - черного,
красного и белого: черный период. Цветной и белый.
Все три периода развивались с 1913 по 1918 год.
Основанием их становления было: передать силу статики
через экономическую сущность плоскости или образовать
видимый динамический покой. В чисто плоскостной
форме это было достигнуто>. Осмысливая и обосновывая
свою систему, говоря о беспредметности, как ее фундаменте
и о трех квадратах ее символизирующих, Малевич выходит
на высокий философский и мировоззренческий уровень,
чему немало способствовала педагогическая деятельность
в Витебске, необходимость раскрытия смысла системы
перед учениками. К.С. Малевич понимал, что с квадратом
начиналась новая эпоха в его профессиональной жизни
и предстоит порвать старые связи: <вопрос - потерять
группу - говорил он ученикам, имея ввиду существовавшие
художественные связи - или написать Квадрат?>. И
еще: <Что это? Или черная яма, или из этого может
что-то расти?>. По мнению учеников, из квадрата
вырос новый мир, живой, радостный. Квадрат собрал
вокруг К.С. Малевича новых людей, поколение будущего,
о котором они мечтали. Он говорил ученикам: <:нужно
вас вырастить, чтобы можно было из вас вырастить
дубки, чтобы сеять по всему свету семена, а не слова:>.
Квадрат был знаменем, входил в печать Уновиса, сопровождал
его издания, крепился на рукавах его членов, как
магический знак творчества, служил модулем в новом
<Супрематическом ордере>, был авторской подписью
Малевича. Квадрат сопровождал Малевича и в его последний
путь. Живописных квадратов нам известно несколько,
сколько - мы не можем окончательно сказать, так
как, возможно, выплывут еще пока нам неизвестные
квадраты. Отличаются они от самого первого, как
правило, большей аккуратностью исполнения, материалом,
и, что важно, пропорциями. Пока нет исследования
этих пропорций, по которым, в сущности, иногда только
и можно установить, какой именно из известных нам
Квадратов запечетлен на той или иной фотографии.
Впервые Квадрат появляется на <Последней футуристической
выставке <0,10> (илл. 1) в 1915 году (в каталоге
за № 39 под названием <Четырехугольник>). Он хорошо
виден на знаменитой фотографии и занимает почетное
место в <красном углу> как икона. По проверенным
сведениям этот первый квадрат был приобретен в 1918-1919
годах отделом ИЗО Наркомпроса, закупочной комиссией
под председетельством В. Кандинского. Этот первый
квадрат (вероятно через Государственный музейный
фонд) поступил в собрание Музея живописной культуры
(Москва), а при ликвидации музея в 1929 году был
передан в Государственную Третьяковскую галерею,
где находится и поныне. На персональной выставке
в Москве в 1920 году <Казимир Малевич. Его путь
от импрессионизма до супрематизма> был представлен
второй вариант квадрата. Хотя на выставке не было
каталога, об этом свидетельствуют очевидцы. По всей
вероятности именно этот <Квадрат> с рядом других
произведений К. Малевича экспонировался на выставке
в галерее Ван Димен в Берлине в 1922 году. Имеются
сведения о продаже пяти картин Малевича с этой выставки,
в том числе <Круга> и <Квадрата>. Возможно, что
продажа происходила при посредничестве Эль Лисицкого
еще до открытия выставки, о чем свидетельствует
письмо К. Малевича с распоряжениями относительно
гонорара. Составитель и комментатор писем А. Шатских,
сделав купюры в письме, считает, что речь в нем
идет о гонораре за воспроизведение <Круга> и <Квадрата>
в журнале <Вещь>. Следует заметить, что данный журнал
вряд ли выплачивал гонорары, так как его финансовое
положение было сложным. Также обращает на себя внимание
тот факт, что полученной суммы могло хватить на
получение <нансеновского паспорта беженца> и на
посылку продуктов, одежды и лекарств. В письме Малевич
в шутку называет подобную акцию <Ара> - по имени
американской организации помощи голодающим России.
Во всяком случае, если продажа происходила, то речь
могла идти только о Черном квадрате, местонахождение
которого, если он был продан, в настоящее время
неизвестно, и он еще может появиться в поле зрения
исследователей. Третий по счету <Черный квадрат>,
приписываемый К. Малевичу, ныне принадлежит Государственному
Русскому музею (илл. 5). Он был создан, вероятно,
в 1923 году, включен в каталог Биеннале в Венеции
в 1924 году (но не экспонировался) и хорошо виден
в экспозиции ГИНХУКа в 1926 году (илл. 14). Относительно
авторства этого произведения существуют некоторые
сомнения. Так, по свидетельству учеников Малевича
К. Рождественского и А. Лепорской, данная работа,
как и примыкающие к ней <Крест> и <Круг> (илл. 6,
7), были выполнены А. Лепорской, К. Рождественским,
Н. Суетиным и Л. Юдиным. На сегодняшний день остается
открытым вопрос о существовании еще одного варианта
<Квадрата>. Дело в том, что в 1927 году открылась
<Большая Берлинская художественная выставка>. По
приглашению объединения немецких архитекторов
в выставке принял участие Малевич. И не только персональной
выставкой в отдельном помещении (хорошо известной
по фотографии), но и в архитектурной экспозиции.
Многих исследователей творчества Малевича удивляет,
что в экспозиции его персональной выставки, судя
по фотографиям, не было <Черного Квадрата>, так
как это - первоэлемент, с которого, по мнению художника,
начинается весь супрематизм, да и вообще все современное
искусство. Отсутствие этого произведения на выставке
1927 года разрушает всю логику теории Малевича,
хотя возможно, он возлагал надежды на книгу ,
приуроченную к выставке, которая была издана в серии
Баухауза под редакцией Вальтера Гропиуса. В книге,
во второй ее части, были представлены все основные
элементы супрематизма - Квадрат, Крест и Круг. Мы
придерживаемся той точки зрения, что <Квадрат> все-таки
экспонировался, но в архитектурной части экспозиции,
где, вероятно в сокращенном варианте, была воссоздана
экспозиция внутренней выставки архитектонов, прошедшей
в ГИНХУКе 1926 году и подготовленной в связи с предстоявшей
поездкой Малевича в Берлин. Следующий <Квадрат>
(80х80 см.) представляет собой авторское повторение
<Квадрата> 1915 года, исполненное специально к персональной
выставке Малевича в Третьяковской галерее в 1929
году, так как первый <Квадрат> был к тому времени
в достаточно плохой сохранности. Этот <Квадрат>
и по сей день находится в собрании Третьяковской
галереи, переданный туда художником в 1934 году.
И, наконец, еще один <Квадрат> (53,5х53,5 см) предстает
перед нами на фотографии экспозиции Малевича на
выставке <Художники РСФСР за XV лет> в Государственном
Русском музее в 1932 году (илл. 8). Он висит в верхнем
регистре рядом с <Красным Квадратом> (илл. 13).
На увеличенной фотографии хорошо виден левый нижний
угол картины, где белая краска фона нарушает геометрическую
<точность> черного квадрата. Эта деталь позволяет
узнать в данном произведении <Черный Квадрат>, долгое
время находившийся в семье художника и приобретенный
в 90-е годы ХХ века Инкомбанком. С тех пор квадрат
Инкомбанка появлялся на выставках и даже некоторое
время в экспозиции Третьяковской галереи, заменяя
<главный> квадрат Малевича, который участвовал в
экспозиции выставки <Москва-Берлин>, проходившей
в ГМИИ им. А.С. Пушкина в 1995-96 годах.
|